2019年9月8日，在剛剛圓滿落幕的青年藝術(shù)100展覽上，鳳凰畫材攜手青年藝術(shù)100，有幸邀請(qǐng)到原中央美術(shù)學(xué)院油畫系主任、繪畫技法材料研究室主任潘世勛教授，為大家講授關(guān)于繪畫材料的美學(xué)藝術(shù)。
１９５５年考入中央美術(shù)學(xué)院
１９６０年畢業(yè)于油畫系吳作人工作室，并留校任教。
１９８４－19８６年進(jìn)修于法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院
在中央美術(shù)學(xué)院歷任講師、副教授、教授、油畫系主任、技法材料工作室主任等職。因?qū)γ佬g(shù)教育和繪畫創(chuàng)作的突出成就，享有國(guó)務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼榮譽(yù)。
潘世勛教授在繪畫材料的制作、使用表現(xiàn)以及應(yīng)用方面有深入的研究。面對(duì)琳瑯滿目的繪畫材料，如何挑選出性價(jià)比高、保存時(shí)間長(zhǎng)久的材料，是年青藝術(shù)工作者面臨的普遍問(wèn)題。潘世勛教授從他半個(gè)世紀(jì)的繪畫經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，與大家探討各種繪畫材料的特性、選擇與保存等實(shí)用性話題，同時(shí)也分享了他對(duì)于繪畫材料美學(xué)的研究心得。
以下是潘世勛教授講座摘要：
很高興與在座的青年藝術(shù)家一起探討材料美學(xué)這個(gè)話題。如今繪畫材料的重要性已經(jīng)被許多藝術(shù)家認(rèn)可，但長(zhǎng)期以來(lái)，繪畫材料的制作只是作為藝術(shù)家的一種“末技”而存在，成為一個(gè)獨(dú)立的產(chǎn)業(yè)則是近二三十年的事。
解放前二三十年代，只有少數(shù)廠家例如馬利、飛鷹等在生產(chǎn)顏料。到了抗戰(zhàn)時(shí)期，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家徐悲鴻在四川成都，一直為找不到繪畫顏料而發(fā)愁，不得已用立德粉調(diào)制顏料。著名油畫家、徐悲鴻先生的弟子戴澤先生至今在作畫時(shí)有一個(gè)習(xí)慣：即使調(diào)色盤上的顏料只剩一丁點(diǎn)了，也一定要涂抹在畫布上，一點(diǎn)都不能浪費(fèi)。
至于繪畫依托材料，則長(zhǎng)期處于行業(yè)空白。除了當(dāng)時(shí)日本有商品畫布之外，國(guó)內(nèi)沒(méi)有一家畫布畫框工廠。我于1955年考進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院油畫系時(shí)，老師和學(xué)生也都是自制油畫布。因?yàn)?0年代正是物資緊缺時(shí)期，連做服裝用的棉紡織品都非常緊缺，亞麻布則完全沒(méi)有生產(chǎn)。而且從事畫畫的人并不多，所以現(xiàn)成品油畫材料非常有限。
但當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行畫領(lǐng)袖像，所以對(duì)于顏料的需求還是比較大的，當(dāng)時(shí)全國(guó)只有一家馬利顏料廠在生產(chǎn)油畫顏料，至于油畫布、油畫框等繪畫依托材料，則完全沒(méi)有現(xiàn)成品供應(yīng)，都是藝術(shù)工作者到處搜刮廢舊帆布等自制畫框，包括各個(gè)藝術(shù)院校的師生也都是自制畫布，連舊服裝、舊床單也都拿來(lái)做畫布。
我當(dāng)時(shí)擔(dān)任油畫學(xué)會(huì)秘書，平時(shí)接到最多的電話，就是全國(guó)各地藝術(shù)家來(lái)詢問(wèn)：哪里能找到好的畫布？后來(lái)打聽(tīng)到有一批黑龍江產(chǎn)的原本用來(lái)做服裝內(nèi)襯的亞麻布，我們?nèi)绔@至寶，趕緊派人聯(lián)系。到了80年代，上海開(kāi)始出現(xiàn)第一批制成品油畫布，全國(guó)藝術(shù)家們奔走相告。沒(méi)想到，這第一批畫布在后來(lái)導(dǎo)致了很多藝術(shù)家的重要作品出現(xiàn)畫布開(kāi)裂、顏料剝落等問(wèn)題，給新中國(guó)美術(shù)史帶來(lái)一大損失。
如今，隨著馬利顏料、鳳凰畫材等知名繪畫材料生產(chǎn)商的努力，中國(guó)美術(shù)界再也不會(huì)因?yàn)槔L畫材料的短缺而影響到藝術(shù)家創(chuàng)作和作品傳承了。
特別是鳳凰畫材的出現(xiàn)，不僅讓中國(guó)成為全球油畫布生產(chǎn)大國(guó)，而且也改變了油畫框等繪畫依托材料由藝術(shù)家自制的局面，藝術(shù)家再也不需要為制作畫框而勞心費(fèi)力，并且可以根據(jù)創(chuàng)作需要自由選擇和定制心儀畫框。
事實(shí)上，不僅是中國(guó)，即使在油畫藝術(shù)發(fā)源地的歐洲，一直到18世紀(jì)，法國(guó)、意大利等才出現(xiàn)了預(yù)制式的畫框和顏料工廠。西方早期的畫家都是自制畫板，自己調(diào)制畫板涂層和所需顏料，這樣做的好處是畫家對(duì)材料的性能都非常精通，為工廠預(yù)制式的生產(chǎn)提供了技術(shù)基礎(chǔ)，也因此世界知名繪畫材料品牌多誕生在歐洲。但另一方面，普通畫家往往因用不起好的材料而影響了藝術(shù)創(chuàng)作。
如今隨著繪畫材料行業(yè)的發(fā)展，每一位藝術(shù)工作者都有機(jī)會(huì)使用好材料。就目前來(lái)看，鳳凰畫材在繪畫依托材料上處于行業(yè)領(lǐng)先地位，而且鳳凰畫材一開(kāi)始是立足于出口歐美市場(chǎng)，所以產(chǎn)品品質(zhì)上遵循美國(guó)和歐洲國(guó)家的市場(chǎng)準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)展起點(diǎn)較高。
那么，什么才是好的繪畫依托材料？
首先要有好的底子。適合做畫布底子的主要是麻、棉和合成纖維等紡織品，其中亞麻最為牢固耐用。世界上最優(yōu)質(zhì)的亞麻布，是由產(chǎn)于比利時(shí)和法國(guó)的雨露麻織成，它的纖維呈灰色。鳳凰畫材出品的專業(yè)級(jí)畫布，就是取材于比利時(shí)的雨露麻。
其次要有好的涂層。涂層技術(shù)非常關(guān)鍵，既不能讓顏料侵蝕到畫布纖維，還要保證顏料適當(dāng)?shù)奈招?，有一定“?jié)縮”，這樣才能達(dá)到與涂層融為一體的理想狀態(tài)。而要達(dá)到這種效果，涂料的膠比很重要。
技術(shù)進(jìn)步是一個(gè)重要因素，但繪畫材料的發(fā)展不僅僅依靠生產(chǎn)廠家，也與藝術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)家的意識(shí)息息相關(guān)。只有大多數(shù)藝術(shù)家真正重視了，對(duì)材料的要求高了，才能促使生產(chǎn)廠家不斷改進(jìn)技術(shù)，行業(yè)才能真正進(jìn)步。
反過(guò)來(lái)，繪畫材料的發(fā)展也促進(jìn)了藝術(shù)形式的不斷演進(jìn)，從坦培拉到油畫，到丙烯，到水彩，再到綜合材料的運(yùn)用，整個(gè)繪畫藝術(shù)的發(fā)展史就是繪畫材料的演變史。
但是，材料不能脫離于藝術(shù)的本質(zhì)而隨意。如今各種眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)層出不窮，各種非繪畫材料例如鋼鐵、沙子、泥土等也紛紛成為創(chuàng)作媒介，還美其名曰混合技法，但是材料泛濫了之后，就偏離了繪畫藝術(shù)的本質(zhì)，也就沒(méi)有技法可言了。
傳統(tǒng)觀念認(rèn)為：材料從屬和服務(wù)于藝術(shù)表現(xiàn)，而發(fā)現(xiàn)材料本身的質(zhì)地美感，并自覺(jué)地把這種美感盡可能地展現(xiàn)出來(lái)，這是現(xiàn)代藝術(shù)觀念拓展的結(jié)果。
