2019年9月8日，在剛剛圓滿落幕的青年藝術100展覽上，鳳凰畫材攜手青年藝術100，有幸邀請到原中央美術學院油畫系主任、繪畫技法材料研究室主任潘世勛教授，為大家講授關于繪畫材料的美學藝術。
１９５５年考入中央美術學院
１９６０年畢業(yè)于油畫系吳作人工作室，并留校任教。
１９８４－19８６年進修于法國巴黎高等美術學院
在中央美術學院歷任講師、副教授、教授、油畫系主任、技法材料工作室主任等職。因對美術教育和繪畫創(chuàng)作的突出成就，享有國務院特殊貢獻津貼榮譽。
潘世勛教授在繪畫材料的制作、使用表現以及應用方面有深入的研究。面對琳瑯滿目的繪畫材料，如何挑選出性價比高、保存時間長久的材料，是年青藝術工作者面臨的普遍問題。潘世勛教授從他半個世紀的繪畫經驗出發(fā)，與大家探討各種繪畫材料的特性、選擇與保存等實用性話題，同時也分享了他對于繪畫材料美學的研究心得。
以下是潘世勛教授講座摘要：
很高興與在座的青年藝術家一起探討材料美學這個話題。如今繪畫材料的重要性已經被許多藝術家認可，但長期以來，繪畫材料的制作只是作為藝術家的一種“末技”而存在，成為一個獨立的產業(yè)則是近二三十年的事。
解放前二三十年代，只有少數廠家例如馬利、飛鷹等在生產顏料。到了抗戰(zhàn)時期，當時藝術家徐悲鴻在四川成都，一直為找不到繪畫顏料而發(fā)愁，不得已用立德粉調制顏料。著名油畫家、徐悲鴻先生的弟子戴澤先生至今在作畫時有一個習慣：即使調色盤上的顏料只剩一丁點了，也一定要涂抹在畫布上，一點都不能浪費。
至于繪畫依托材料，則長期處于行業(yè)空白。除了當時日本有商品畫布之外，國內沒有一家畫布畫框工廠。我于1955年考進中央美術學院油畫系時，老師和學生也都是自制油畫布。因為50年代正是物資緊缺時期，連做服裝用的棉紡織品都非常緊缺，亞麻布則完全沒有生產。而且從事畫畫的人并不多，所以現成品油畫材料非常有限。
但當時社會上流行畫領袖像，所以對于顏料的需求還是比較大的，當時全國只有一家馬利顏料廠在生產油畫顏料，至于油畫布、油畫框等繪畫依托材料，則完全沒有現成品供應，都是藝術工作者到處搜刮廢舊帆布等自制畫框，包括各個藝術院校的師生也都是自制畫布，連舊服裝、舊床單也都拿來做畫布。
我當時擔任油畫學會秘書，平時接到最多的電話，就是全國各地藝術家來詢問：哪里能找到好的畫布？后來打聽到有一批黑龍江產的原本用來做服裝內襯的亞麻布，我們如獲至寶，趕緊派人聯系。到了80年代，上海開始出現第一批制成品油畫布，全國藝術家們奔走相告。沒想到，這第一批畫布在后來導致了很多藝術家的重要作品出現畫布開裂、顏料剝落等問題，給新中國美術史帶來一大損失。
如今，隨著馬利顏料、鳳凰畫材等知名繪畫材料生產商的努力，中國美術界再也不會因為繪畫材料的短缺而影響到藝術家創(chuàng)作和作品傳承了。
特別是鳳凰畫材的出現，不僅讓中國成為全球油畫布生產大國，而且也改變了油畫框等繪畫依托材料由藝術家自制的局面，藝術家再也不需要為制作畫框而勞心費力，并且可以根據創(chuàng)作需要自由選擇和定制心儀畫框。
事實上，不僅是中國，即使在油畫藝術發(fā)源地的歐洲，一直到18世紀，法國、意大利等才出現了預制式的畫框和顏料工廠。西方早期的畫家都是自制畫板，自己調制畫板涂層和所需顏料，這樣做的好處是畫家對材料的性能都非常精通，為工廠預制式的生產提供了技術基礎，也因此世界知名繪畫材料品牌多誕生在歐洲。但另一方面，普通畫家往往因用不起好的材料而影響了藝術創(chuàng)作。
如今隨著繪畫材料行業(yè)的發(fā)展，每一位藝術工作者都有機會使用好材料。就目前來看，鳳凰畫材在繪畫依托材料上處于行業(yè)領先地位，而且鳳凰畫材一開始是立足于出口歐美市場，所以產品品質上遵循美國和歐洲國家的市場準入標準，發(fā)展起點較高。
那么，什么才是好的繪畫依托材料？
首先要有好的底子。適合做畫布底子的主要是麻、棉和合成纖維等紡織品，其中亞麻最為牢固耐用。世界上最優(yōu)質的亞麻布，是由產于比利時和法國的雨露麻織成，它的纖維呈灰色。鳳凰畫材出品的專業(yè)級畫布，就是取材于比利時的雨露麻。
其次要有好的涂層。涂層技術非常關鍵，既不能讓顏料侵蝕到畫布纖維，還要保證顏料適當的吸收性，有一定“節(jié)縮”，這樣才能達到與涂層融為一體的理想狀態(tài)。而要達到這種效果，涂料的膠比很重要。
技術進步是一個重要因素，但繪畫材料的發(fā)展不僅僅依靠生產廠家，也與藝術的發(fā)展和藝術家的意識息息相關。只有大多數藝術家真正重視了，對材料的要求高了，才能促使生產廠家不斷改進技術，行業(yè)才能真正進步。
反過來，繪畫材料的發(fā)展也促進了藝術形式的不斷演進，從坦培拉到油畫，到丙烯，到水彩，再到綜合材料的運用，整個繪畫藝術的發(fā)展史就是繪畫材料的演變史。
但是，材料不能脫離于藝術的本質而隨意。如今各種眼花繚亂的當代藝術層出不窮，各種非繪畫材料例如鋼鐵、沙子、泥土等也紛紛成為創(chuàng)作媒介，還美其名曰混合技法，但是材料泛濫了之后，就偏離了繪畫藝術的本質，也就沒有技法可言了。
傳統(tǒng)觀念認為：材料從屬和服務于藝術表現，而發(fā)現材料本身的質地美感，并自覺地把這種美感盡可能地展現出來，這是現代藝術觀念拓展的結果。
